מהי מטרת החיים?
זה כדי ליצור לעצמך נשמה.
בשבילי, סרטים הם אמנות ...
יותר מתעשייה.
וזה החיפוש של נפש האדם ...
כמו ציור, כמו ספרות, שירה.
סרטים הם שבשבילי.
רציתי לעשות סרט ...
שיעניק לאנשים שלקח LSD באותו זמן ...
ההזיות שאתה מקבל עם כי תרופה, אך ללא הוזה.
לא רציתי LSD שיש לנקוט, רציתי לפברק השפעות של התרופה.
סרט זה עומד להשתנות תפיסותיו של הציבור.
השאיפה שלי עם החולית הייתה עצומה.
לכן, מה שאני רוצה היה ליצור נביא.
אני רוצה ליצור נביא ...
כדי לשנות את המוחות הצעירים מכל העולם.
בשבילי, החולית תהיה לבואו של האל.
אלוהים אומנותי, cinematographical.
בשבילי, זה לא היה כדי להפוך את סרט.
זה היה משהו עמוק יותר.
רציתי לעשות משהו קדוש ...
ללא תשלום, עם נקודת מבט חדש.
פתח את המוח!
כי אני מרגיש, באותו זמן, בעצמי, בתוך בית סוהר.
האגו שלי, השכל שלי, אני רוצה לפתוח!
ואני מתחיל את המאבק כדי להפוך את החולית.
אתה זקוק למגע של טירוף לעשות את זה.
אתה לא יכול להיות יצירת מופת בלי טירוף.
פינק פלויד? דאלי ...
או אורסון ולס או לאחרים! ביום 31
אולי הייתה חולית יותר מדי טירוף?
אבל סרט שאין לו קצת שיגעון ...
הוא לא הולך לכבוש את העולם כולו.
אני לא חושב שב היסטוריה של קולנוע ...
היה אי פעם סרט שצולם כל כך רחוק, רק כדי בסופו של דבר לא נעשה.
כדי להפוך לסרט אחר, מאז סרט נעשה ...
כי לא היה מה לעשות עם אלה שתי שנים וחצי של עבודה.
בהתחלה, אני עושה תיאטרון.
במקסיקו, אני עושה 100 הצגות תיאטרון.
ב10 שנים, אני עושה תיאטרון האוונגרד.
יונסקו, בקט, סטרינדברג.
עיבודים מודרניים של שייקספיר, שאני עושה.
יום אחד אני אעשה את סרט.
כשהגעתי לתמונות ...
אני באתי כמו בתולת .
בלי לדעת תנועה טכנית.
לא ידעתי עדשה, המספר. אני לא ידעתי.
אנחנו יורים פאנדו Y יס, הסתרה של איגודים.
במקסיקו, במאי צעיר לא יכול לעשות את הסרט ...
ללא ההרשאה של איגודי מנהל הישנים.
אני אומר, "מה שאני צריך לקחת הרשות לעשות אמנות? "
אמנים צריכים להיות חופשי! אני עושה את הסרט שלי!
ואז היה שערורייה גדולה מאוחר יותר, אה?
בגלל ששברתי את כל האיגודים, עשיתי את זה!
אני פותח את המוח של התעשייה.
נחשפתי לזה בקולנוע המחתרתי בניו יורק.
ואחרי זה, היה לנו את האומץ כדי לנסות להפיץ אותו בצרפת ...
וזה היה הצלחה מדהימה עבור הסרט הזה, שהיה די מהפכני ...
וידידות טבעית נולדה בין אלחנדרו ואותי.
תודה על ההצלחה של אל טופו ...
יש לי מיליון דולרים כדי להפוך את ההר הקדוש.
אני עשיתי מה שאני רוצה.
לא היה לי מפיק ...
אין מבקר, אף אחד להתעסק איתי.
עשיתי מה שרציתי וזה היה איך ההר.
נתתי את הסרט למישל סיידתי בצרפת.
ו, אה, הפתעה, באירופה זה נמשך מספר רב של אנשים ...
שיחק בגלוי.
באיטליה באותה שנה, זה היה מספר שתיים מאחורי סרט ג'יימס בונד.
ההר הקדוש היה מדהים.
אז השאיפה שלי גדלה.
מישל סייד התקשר אליי מפאריס ואומר לי:
"ההר הקדוש היא הצלחה . אני רוצה לעשות סרט חדשה איתך.
יעשה מה שאתה רוצה! "
אני מעולם לא עשיתי סרטים או עסקות ...
אלא אם כן היה משהו יותר להם.
מערכת יחסים בין בני אדם זה מה שעושה את ההבדל.
הוא אמר, "אני רוצה לייצר לך כלום.
מה אתה רוצה לעשות? "
אני אומר, "חולית!"
והוא אמר, "כן."
למה?
בגלל הספר היה היפה ביותר ספר מדע בדיוני.
זה היה התנ"ך של מדע בדיוני לכל החסידים הגדולים.
משום שהספר היה הצלחה פרסום בעולם ...
שאתה יכול למצוא בכל מדינה.
לא קראתי חולית. אבל יש לי חבר שאומר לי שזה היה פנטסטי.
אני לא יודע למה אני אומר חולית. אני יכול לומר דון קיחוטה ...
או שאני יכול אמרתי המלט. אני לא יודע שום דבר.
אני אומר חולית.
הוליווד מכרה לנו את הזכויות לחינם ...
בלגלוג על החלק הפנימי, אני מאמין ...
חושב שמעולם לא היית להיות מסוגל לבצע דבר כזה.
זה היה התחייבות גדולה לעשות את התסריט.
מישל סיידה הביא אותי לצרפת.
הוא שכר טירה, טירה ענקית ...
ואני היה בטירה ש מוקדש אך ורק ל חולית.
פרנק הרברט יצר עולם בחולית ...
אבל הוא אף פעם לא אמר בדיוק מה זה היה.
ויש לך מאה עמודים של ספרות ...
לאן אתה הולך כדי לגלות, בקושי רבים ...
מה הוא הספר על.
זה מאוד ... זה כמו ... אני משווה את זה לפרוסט בספרות צרפתית.
זה ספרותי, זה ספרות גדולה.
100 העמודים הראשונים ...
אתה מבין כמעט כלום.
זה רמיזות.
להביא ספרות לסרט קשה לחלוטין.
אתה צריך ליצור עולם אחר, העולם האופטי.
זה לא העולם הספרותי, שמיעתי.
כל הזמן, אפילו ב... בפרטים הקטנים ...
אני ניסיתי למצוא המשמעות הרוחנית של סרט.
עכשיו יש לי התסריט שלי.
אני צריך למצוא את הלוחמים.
הלוחמים לעשות את זה.
כל אדם שיעבוד בסרט הזאת יהיה לוחם רוחני.
הכי טוב שאני אמצא.
היה לו הגאון כדי להפוך את ...
לוח תכנון עם מוביוס.
אני מוצא את קומיקס. הקומיקס היו ...
אוכמניות.
ספר קאובוי, ציור על ידי ז'ירו.
אני מתחיל לראות, אבל הבחור הזה הוא המצלמה שלי!
מי זה?
זהו האדם שאני צריך.
איפה אני אמצא את האדם הזה? איפה?
באותה התקופה לא היה אינטרנט למצוא כל אדם.
אני צריך למצוא את האדם הזה.
הלכתי לראות את הסוכן, סוכן הפרסום שלי ...
והוא היה שם. במקרה.
הוא היה שם.
הוא אומר, "אני מוביוס".
"כשציור מדע בדיוני, אני לא ז'ירו, אני מוביוס. "
ואני אומר לו, "אתה האדם! בוא איתי!"
ציור על ידי ציור, אני יורה את הסרט.
אני צריך 3000 ציורים.
נקודת מבט. תנועה של המצלמה.
דיאלוג. בין השחקנים ביחס.
אני משתמש מוביוס כמו מצלמה.
אני לוקח מוביוס, אני אומר, "עכשיו לך להתקדם." "עכשיו אתה נוסע."
"עכשיו אתה עושה תקריב."
יש לי מוביוס, שהיה גאון. מוביוס היה גאון.
בגלל שהוא היה לא רק אמן עם יכולת מדהימה ...
אבל הוא היה מהיר מאוד.
היה אנושי. הוא היה ...
מהירות, rapido, מדהים.
ואז אני יכול לירות.
כל יום, אנחנו מתחילים לירות ...
בשעת 8:00, אנחנו באים, אנחנו מכינים את הכל. אני חושב בשעת 9:30 אנחנו מתחילים לירות.
אני עשיתי את הסרט עם ציורים.
ואז בתחפושת, אני אומר לו ... אני מתאר את מה שרציתי.
הוא מייד:
מהיר, יותר ממחשב. הוא היה מדהים.
הכול נעשה קסם כאשר אנו עושה את הסרט הזאת.
הכל, הכל.
חולית, החולית שלי, להתחיל עם זריקה ארוכה.
אני מעריץ את הזריקה הארוכה של מגע אורסון ' ולס של רע.
המצלמה ללכת, ללכת, ללכת, חוצה את הרחוב, ללכת.
זה זריקה גדולה, ארוכה פנטסטית.
ואז רציתי להתחיל חולית עם זריקה ארוכה ...
יותר טוב מהכדור של אורסון ולס.
אני רוצה ללכת הכי רחוק.
ואז כל הזריקה הוא חוצה את היקום כולו.
אתה הולך לשם ואתה חוצה כל הגלקסיה, כל הגלקסיה ...
ובחצייה של הגלקסיה, אתה רואה פיראט ...
שודד את שיירה של תבלינים, על ידי דוגמא. קרבות. ושאתה הולך, אתה הולך ...
LS ארוך ירה.
אנחנו צריכים למצוא את האדם שיהפוך את האפקטים המיוחדים.
"אני אומר," מוביוס, אנחנו טסים לקליפורניה, לוס אנג'לס ...
למינוי של דאגלס טרומבול. "
הוא היה מכובד מאוד, אדם חשוב מאוד.
הוא יקבל אותי. הוא היה מעניין.
היה עסק.
הלכנו לראות טרומבול ...
אבל הוא נותן לעצמו חשיבות כל כך גדולה.
אנחנו מדברים, הוא ענה ...
4O פעמים בטלפון. ארבעים פעמים.
הוא דיבר עם יהירות כל כך גדולה של עצמו.
הוא היה טכנאי גדול. אבל בשבילי, לא היה אדם רוחני.
יש לו מה לעשות ביצירה של סרט שהיה נביא.
הוא יעשה את סרט טכני, לא?
ואז אני אומר, "אני לא יכול לעבוד איתך."
ויצאנו.
מוביוס נדהם, למשל, "איך אתה יכול להגיד לא לגדול ביותר ...
טכנאי של הוליווד? "
אני אומר, "זה ככה".
אני לא יכול להשתמש בו. הוא לא הלוחם הרוחני שלי.
ואז היה הולכים ברחוב, הוליווד ...
היה קולנוע, קצת תיאטרון. והייתה סרט מדע בדיונית ...
כוכב אפל.
וכשאני רואה את הסרט, "זה הבחור!"
אובאנון.
אנו לחפש את האדם הזה. אדם זה יהיה האדם.
בשבילי, האמנות הייתה בעבר, מאוחר יותר הטכניקה.
וזה היה אובאנון.
ואז הוא הגיע לפאריס.
וזה היה ... יש לי שני לוחמים: מוביוס ואובאנון.
אני צריך למצוא את האחרים.
השחקן הראשון הוא אביו, לטו הדוכס.
דייויד קרדין ככב בסדרה פופולרית מאוד בטלוויזיה ...
ב אשר הוא היה לוחם ...
היה שלימד על ידי אדונים מהמזרח.
היא הושפעה מ אל טופו.
לאחר מכן, כאשר קרדין ידע שאני רוצה אותו, הוא בא ...
הוא בא בריצה.
חיכיתי לו בלוס אנג'לס, בחדר במלון.
שקניתי ויטמין E.
כמו, ויטמין E זה. חצי קילו.
על מנת לקחת כדור אחד בכל יום יש את הכוח.
קרדין הגיע לחדר שלי, הדבר הראשון שהוא ראה את ...
היה הסיר של ויטמין E.
הוא אומר, "אה, ויטמין E!"
והוא שותה את כל הכדורים שלי של ויטמין E!
כמו הוא מפלצתי! שישים דולרים היו!
ובכן, הייתה התחלה גדולה.
ואז אני אומר, "אנחנו צריכים לעבוד יחד!
אתה האדם אני מחפש! "
רציתי קבוצה מוזיקלית לכל כדור הארץ.
פינק פלויד. הם יעשו את המוזיקה של לטו.
יש לי פינק פלויד שיא , צד אפל של הירח.
בשבילי, כי הוא בן האדם, כמו הירח.
צד אחד הוא מבריק, אור.
והצד השני שהוא שחור, הלא המודע ...
מה הוא מסתורי, מה הוא עמוק.
זה קרה במהלך פגישה.
"פינק פלויד?" Gibon אמר, "בסדר, אני אלך!"
הוא התקשר לסוכן של פינק פלויד. הוא אמר, "אני יכול להיפגש איתך?"
אז יום אחד נסענו ללונדון.
הם היו באמצע הגמר הערבוב ...
של Dark צד של הירח, באבי רוד, הסטודיו המפורסם.
ואני זוכר, שהגענו לשם ...
והם היו מאוד מתנשאים ...
כוכבי פופ, רחוקים מאוד.
הם אכל. הם אכל ...
המבורגרים. ארבע חבר 'ה לאכול המבורגרים.
"שלום," הם אומרים, "הלו!"
ושום דבר, אני לא יכול לדבר, הם אכל.
פתאום, ג'ודו ... אנחנו קראנו לו ג'ודו.
Jodo אמר, "לא הם משתינים אותי. בואו נלך!"
אני מתחיל העלבתי אותם.
"איך אתה לא מבין אני מציע לך ... "
הסרט החשובה ביותר בהיסטוריה של האנושות!
אנחנו נשנה את העולם!
ואתם אוכלים ...
"ביג מק אכילה. איך?"
ואז הם יפסיקו והם מדברים איתי.
ואחרי זה, זה הלך מאוד, מאוד טוב.
מאוד, טוב מאוד, כן.
ואנחנו מדברים לעשות אלבום גדול עם המוזיקה של חולית.
יכול להיות פנטסטי, לא?
בגרסה שלי, לטו הדוכס ...
הוא מסורס.
ואז איך הוא יעשה בן?
ואז אשתו ...
אישה נפלאה, אישה חכמה ...
יש לי והבחור אהבה, אהבה קוסמית כשהוא רואה את האישה הזאת.
ואיך הוא יעשה את ילד?
והיא לוקחת טיפת הדם שלו ...
והיא לשנות את הדם לתוך זרע ...
ולאחר מכן אנו רואים את טיפת דם הולך בתוך הנרתיק, הרחם ...
ואנחנו נעבור את הדם ...
הדם הקרוב ולהיכנס פנימה הביצית ומתפוצץ שם.
היא תיכנס להריון עם טיפת דם.
זה מה שעשיתי.
מה יהיה אם אתה לא בנו של הנאה מינית ...
אלא של הנאה רוחנית?
ומאהבה רוחנית זה, הוא ייצור פול.
פול היה נער צעיר ...
אבל הוא לא ילד רגיל. היה מוטציה.
עם נשמה וכוח גדול.
איפה אני אמצא את הילד הזה?
הבן שלי.
היום אתה בן 7.
עכשיו אתה גבר.
לקבור את הצעצוע הראשון שלך ו הסרט של האמא שלך.
אני עובד איתו ב אל טופו , עכשיו יש לו בת 12.
אני אומר, "אתה תעשה פול, אבל אתה צריך להכין כלוחם. "
אני מכין את הבן שלי, לעשות את התפקיד בדיוק ...
כטו הדוכס להכין את בנו.
אני מוצא את המורה עבורו.
יש לי אדם מאוד חזק ...
ז'אן פייר Vignau.
כשהתחלנו, הוא היה 12.
יש לי אימנתי אותו בקראטה, ג'יו ג'יטסו קראטה, בסגנון יפני.
זה כל טכניקות אגרוף רגל ...
משותפים מנעולים, רצפה סיכות, עומדים סיכות ...
שילוב של קראטה, ג'ודו, אייקידו וAtemi ג'יטסו.
הוא למד איך להילחם בידיו, עם סכין, עם חרבות.
הוא לומד את כל זה.
והוא היה מוכן לעשות פול כמו "פול". אמיתי
התאמנתי Brontis שש שעות ביום, שבעה ימים בשבוע במשך שנתיים.
וכל האדם אומר לי, "אבל מה עשית? "
אבל למה אתה מנסה כדי לשנות את הדעה ...
של ילד ולעשות אדם מעולה? "
אני אומר, "לא, הייתי רק התעוררות היצירתיות. "
פתחתי את דעתו.
זה מה שאני עושה.
אני לא יודע אם אני שיניתי את חייו.
עכשיו אני חושב, "למה עשיתי את זה?"
להקריב את הבן שלי.
אבל באותו זמן, אני אומר, אם אני צריך לצאת זרועותיי על מנת להפוך את הסרט ש...
אני אחתוך את הידיים שלי. אני אעשה את זה.
אני מאמין כי כדי להפוך את סרט ...
מי ייתן לי מוטציה למוחין הצעירים ...
היה קדוש. אתה צריך להקריב את עצמך.
הייתי אפילו מוכן למות עושה את זה.
בשבילי, מדע בדיוני זה היה כמו תיאטרון ענק ...
כמו עבודה עצומה של אמנות.
כל חללית הייתה יצור ...
כמו חרק, כמו ציפור נהדרת.
זה היה החללית שרציתי.
פוס, אני מכיר אותו בכיסויים ספרי מדע בדיוני.
הם היו ספינות עם נשמות, כמו אדם.
זה היה צריך להיות כריס פוס.
אתה צואה.
באפשרותך לשנות את עצמך לזהב.
באותו זמן, הייתי כמו נביא, אני נאור.
ואני נתתי להם את התחושה הם עושים לא רק סרט.
הם עושים משהו חשוב לאנושות.
יש להם משימה. הם היו לוחמים.
אני מחפש ... לאור של גאון בכל אדם ...
עם כבוד עצום, כבוד עצום.
ולאחר מכן, בכל יום אני מאכיל אותם על מנת ...
כדי להיות חופשי, לעשות את הטוב ביותר שלהם.
בכל בוקר, אני נותן נאום גדול ...
כמו האדם שעושה כדורגל או רוגבי ...
דיבור עם השחקנים:
בכל בוקר, אני עושה את הנאום שלי.
כדי לומר, "תעשה את זה, מה שאתה צריך לעשות ...
באמת, כי זה יהיה חשוב ".
באותו זמן, אני מפתה את דאלי ...
כי רציתי דאלי כמו הקיסר המטורף של הגלקסיה.
דאלי, אלינו, נראה שהוא יהיה הקיסר של העולם רק ...
עם זה כשרון יוצא דופן, עם הדיבור שלו וניסוחו.
אף אחד לא יכול להבין את דאלי כי בעצמי, אף פעם לא מבין את העבודה שלי.
אף פעם לא הבין דאלי ציור של דאלי אחד ...
בגלל דאלי ליצור רק חידות.
דאלי היה משהו, אה?
בפעם הראשונה שנסענו לניו יורק היה עם מישל סיידה.
הלכנו לסנט רג'יס, כי מישל סייד אהב את מלון סנט רג'יס.
וגילינו שדאלי היה גם במלון סנט רג'יס!
במקרה.
שאני קורא ספר על קלפי טארוט.
ואז אני לוקח את דף שבו האדם התלוי ...
אני כותב, "אני רוצה לראות אותך כי אני אעשה סרט איתך. "
הוא אוהב את זה. יש מסוג זה הזמנה. הוא אומר, "אני אראה אותך."
אני מחכה לך בבר. "
לבר היה ציור ארוך 6 מטר ...
מראש Rafaelite, שם היה מלך ...
והיו לי אצילי פנים כמו שהם מסתירים משהו.
דאלי אמר לי, "אני אוהב את זה כאן כי יש ציור 6 מטר ... "
מוקדש לנפיחה ".
דאלי אמר לי, "אנחנו הולכים לראות אחד את השני בפריז.
אני הולך לחשוב על זה. "
בפריז, שבאנז אליזה, הייתה מסעדה מפוארת מאוד ...
והוא היה שם עם בית המשפט שלו.
היה לו 12 ... שנים עשר אנשים בשולחן ואותו.
"שבי. אני רוצה לשאול אותך משהו. "
"מה, מר דאלי?"
"כשאנחנו היו צעירים בעצמי, ו פיקאסו, הלכנו לחוף הים ".
ואנחנו פותחים את הדלת של המכונית ...
"... תמיד בחול, אנו מוצאים את שעון."
שעון, לא?
"האם אתה מוצא, בחיים שלך, שעון בחול? "
ואני אומר, "מה אני יכול לענות?"
זה היה מאוד מהיר, כמו זו, כי ...
כל האדם 12 ממתינים לשאלה שלי.
כי אם אני אומר שאני מוצא, כל הזמן, שעונים ...
אני אהיה יהירות אדם. מגוחך.
אם אני אומר שאני אף פעם לא מוצא את שעון, אני אהיה בחור עני.
ופתאום באו לי, אני אומר:
"אני אף פעם לא מוצא את שעון.
אבל אני איבדתי הרבה. "
"בסדר!" ולאחר מכן, "אני מחכה לך בברצלונה!"
זה היה משחק.
כמו כן, היה חלק Jodorowsky התנועה הסוריאליסטית ...
ודאלי אהב את זה.
אז זה היה משחק ביניהם.
מי ינצח את המשחק?
הוא עובר ההרפתקאות הראשונות שלו עם אמנדה ליר ...
זה סוג של אדם יוצא דופן סקסי.
אי פעם אף אחד לא ידע אם זה היה גבר או אישה ...
אופי מדהים לחלוטין.
סוג של מוזה, המוזה של משורר.
והיה לך לפגוש אותו, אתה צריך לאלף אותו ...
והוא צריך לאלף אותך.
אז הוא יגרום לך ללכת באמצעות יוזמות אלה בכל פעם.
היא התייחסה אליי טובה מאוד ...
והיא הפכה לבעלת ברית ...
משום שהבטחתי לה את התפקיד של הנסיכה irulan.
היא אמרה, "היזהר מפני דאלי הוא הרסני.
אם הוא אומר 'כן', הוא הולך לעשות הכל כדי להרוס את הסרט. "
דאלי אומר לי, "אני נעבוד איתך ..."
אבל אני רוצה להיות השחקן ...
המיטב שילם שחקן בהוליווד.
"אני רוצה 100,000 $ לשעה."
חזרתי ואמרתי לי אלחנדרו, "אנחנו לא הולכים לעשות את זה!"
אבל אני לא יכול לשלם לו "ביותר בעולם".
זה יהיה בלתי אפשרי.
ואז צעד אחר צעד ...
כי היינו עקשנים ובגלל אלחנדרו היה אומר לי ...
שדאלי היה יחיד מי יכול לשחק את הקיסר ...
הקיסר הטוטליטרי ...
היו לנו את הרעיון של לשלם לו ...
בדקות שימוש.
אני הולך לראות את אלחנדרו ...
ושואל, "כמה דקות הוא הולך להצטלם? "
כמה דקות הוא יהיה בסרט? "
אלחנדרו אומר, "מקסימום חמש, כנראה שלוש."
אז אמרתי, "זה הרעיון!"
אני חוזר לראות דאלי ואני אומר, "אני אשלם לך 100,000 $ לדקה!"
הוא אומר, "זה מבריק! אני אהיה $ 100,000 שחקן רגע! "
אמרתי, "אני אקח את התבנית שלך, Hyper-מציאותי ... "
ואני אעשה הקיסר של הגלקסיה ...
"... הוא כל כך פחד להיהרג, יש לו רובוט. והרובוט יפעל ".
ודאלי אמר, "כן, אם אתה נותן לי הפסל למוזיאון שלי. "
"בסדר". ואז ככה, יש לי דאלי.
ודאלי, בשיחה שלנו, להראות לי קטלוג של Giger.
והוא אומר לי, "אני חושב שיש האדם הזה כשרון."
אני רואה את זה, אני רואה ... אבל זה לא ייאמן!
האם מה שאני מחפש Harkonnen, לרעים.
כוכב גותי, דמויות גותיות.
ואז הלכתי לחפש Giger.
פריז הייתה בי Jodorowsky ו דן אובאנון ראה את העבודה שלי מוצגת ...
והם ביקשו ממני להצטרף אליהם.
Giger מעולם לא עשה סרטים.
אמרתי, "אתה צריך לעשות סרטים".
זה היה לגמרי חדש לי ומרתק להפליא.
"אני אומר לGiger," אני צריך אותך כמו שאתה.
אתה מחפש בעמוק ביותר חושך של הנשמה.
וזה טוב. זו האמנות שלך.
האמנות שלך היא ... בשבילי, היא אמנות חולה.
"אמנות נפלאה, חולה, הכרחי לHarkonnen הברון ".
פגשתי Jodorowsky בפעם הראשונה בפריז.
זה היה הערב שבו הוא השתתף ...
קונצרט מאגמה.
לכדור הארץ Harkonnen, אני בחרתי כאן בפריז ...
קבוצה מאוד מפורסמת באותה תקופה, הוא מאגמה.
אגמה היה גותי, צבאי ...
נורא.
אני לא ידעתי דבר על הפרויקט, או הרעיון ...
או הספר לצורך העניין. נודע לי על כל זה אחר כך.
אלחנדרו Jodorowsky לא נתן לנו כל כיוון על המוזיקה.
אני מאמין שהוא סמך עלינו.
עכשיו, היה לי רעיון כי היה לו תאר את כדור הארץ, Harkonnen.
ידעתי שהם לא היו באמת החבר 'ה הטוב ...
שהם היו יותר כמו הרעים.
אז זה היה די קל לדמיין כי ...
אגמה עשה מוסיקה שהיה די אלים ...
בדרך כלל קשה, דברים כאלה.
אני פשוט נדהמתי מהאיכות ...
ואני אמרתי להם הרגשתי בדיוק כמו המשיח כשהוא היה על הצלב.
אני התגשם, זה היה מרתק, המוזיקה.
אני משתמש המוזיקאים הטובים ביותר מזה זמן, מסלע.
רציתי מיק ג'אגר לשחק פייד-Rautha, אופי.
איך אני הולך ליצור קשר עם האדם הזה ...
שהוא לא הולך להתרשם כי יש לי הכוח הגדול לעשות סרט?
הוא נמצא בשיא שלו תהילה, התהילה שלו. איך?
ואני הוזמנתי לאירוע בפריז.
זה היה מפגש גדול של הבורגנות הפריסאית ...
ובצד השני של החדר האחר, חדר גדול ...
אני לא יודע, אולי 150 מטרים רבועים ...
היה מיק ג'אגר.
ראיתי אותו ממרחק ואני חושב שהוא ראה אותי ...
ואני ראיתי אותו הצועד, הוא התחיל ללכת ...
הוא התחיל ללכת בין האנשים ...
ואז הבנתי שהוא בא אליי.
הוא חצה את החדר והוא עמד מולי.
ואמרתי לו, "אני רוצה אותך לסרט שלי."
והוא אמר רק מילה אחת: "כן."
הוזמן לא פעם למפעל של אנדי וורהול ...
דרלינג ממתקים, וכל האנשים האלה.
שם פגשתי אודו קייר, מי שהיה השחקן הגדול של אנדי וורהול.
הוא מילא תפקידים רבים, והוא אמר שהוא יפעל בשבילי.
ברון הארקונן הוא מפלצת גדולה, גדולה ...
שיש להם שתלים אנטי כבידה ...
והוא באוויר כל הזמן בגלל שהוא כבד מדי.
אורסון ולס.
היה לי אורסון ולס מוניטין רע ...
כי הם אמרו שהוא אהב לשתות ולאכול ...
עד כדי כך שהוא אכל בקולנוע.
הוא אכל הרבה, ואז הוא לא עשה זאת לסיים את הסרטים, הוא היה נתון למצבי רוח.
אבל אני אמרתי, "לא, אורסון ולס הוא גאון, הוא זה ".
ומכיוון שהוא אוהב לאכול, הם אומרים שהוא הולך למסעדות גסטרונומיות בפריז.
לכן, שלחתי מזכירה לשאול ...
ב כל המסעדות גסטרונומיות בפריז:
"איפה אורסון ולס לאכול?"
ואנו מגלים מסעדה ואז הוא אכל.
שישה בקבוקי יין. הוא אכל.
ואז שאלתי את השף, "מהו היין הטוב ביותר שהוא רוצה?"
הוא אומר, "זה". ואז, "שלח לו בקבוק."
ולאחר מכן, הוא שותה את הבקבוק והוא רוצה לדבר איתי.
ואז, אני מדבר עם כל הכבוד, משום שהיה לי היה אליל.
הוא אומר, "אני לא רוצה לעשות את זה. אני לא רוצה יותר ".
אני אומר לו, "אני מציע משהו".
אם אתה עושה את הסרט, גם אם אנחנו משלמים את מה שאתה רוצה כשחקן ...
"... אני אשכור השף של מסעדה זו ואתה אוכל, כמו כאן, בכל יום. "
והוא אומר, "אני עושה את זה."
היה לי יצירות האמנות מהסרט ...
שיש לי ממוביוס, שצייר לוח התכנון, שבו אפשר לראות ...
טירת Harkonnen.
הטירה הייתה הברון הארקונן הגדול, לא? הפסל הגדול.
זה היה שבו ברון Harkonnen חי.
בעצמו! האגו הגדול, לא?
הטירה לפתוח את הפה, לשון ללכת לשם, החוצה ...
והחללית הגיעה בלשון.
הוקסמתי היצירה של העם Harkonnen ...
וכשריטוש חמישה ציורים ...
נתתי הכי טוב שלי כדי ליצור עיצובים אלה.
על מנת ללכת לטירה, יש דרך עם צינורות.
צינורות עצומים. צא סכין.
ולאחר מכן על מנת ללכת לברון Harkonnen, אתה צריך ללכת בדרך זו ...
"בריחה של הסכין הגדול שרוצה להרוס אותך. "
אם יותקף, אז החניתות תהיה להניע ולדקור אנשים ...
שעמד בדרך על השביל עד לטירה.
ולמעשה מבצר Harkonnen זה אף פעם לא היה ברומן.
אז זה היה איכשהו בתרגומו של אלחנדרו Jodorowsky ...
פרשנותו של הסיפור.
כאשר פול להיהרג, הוא לא מת בגלל ...
המשיח הוא כל האנושות יכול לקבל נאור.
בסופו, דעתו היא הדעה של כל אדם. הוא יצור בלשון רבים.
אני אחר. אחרים הם אותי.
ואז, אם כל האנושות לקבל נאור ...
כדור הארץ השתנתה.
הפלנטה של ​​חול ...
מתחיל לצמוח צמח, בעלי חיים, להיות כמו גן עדן.
חולית היא משיח של כוכבי הלכת משום שהוא כוכב לכת עם תודעה.
עם אותה תודעתו של פול.
וכדור הארץ הולך ליקום ...
כדי להאיר את כוכב לכת אחרת.
שיניתי את סופו של הספר, כנראה!
בספר, זה המשך.
כדור הארץ לא השתנה מעולם.
אינו ער, עם תודעה קוסמית.
זה לא משיח, על כדור הארץ. אני עשיתי את זה.
זה שונה. זה היה החולית שלי.
כאשר אתה להפוך את סרט, אתה לא חייב לכבד את הרומן.
זה כמו שאתה מתחתן, לא?
אתה הולך עם אשתו, לבן, האישה היא לבנה ...
אתה לוקח את האישה, אם אתה מכבד את האישה, אתה לעולם לא צריך ילד.
אתה צריך לפתוח את התחפושת וכדי ...
לאנוס את הכלה.
ואז יהיה לך הסרט שלך.
אני אנסתי את פרנק הרברט, אונס, כמו זה!
אבל באהבה, באהבה.
ואז באתי עם זה.
זה היה אובייקט כזה יפה.
עשה כל כך טוב ובזמן, לא היו צילומים.
זה היה רק ​​תמונות של כל ציור.
בצבע ...
כל כך טוב לעשות ...
עם כל כך הרבה פרטים על התלבושות, על הטכניקות בשימוש.
יש בכל אולפן ספר אחד כזה. בכל אולפן.
מטרו גולדווין מאייר, יוניברסל, הכל, את כולם ...
מישל סיידה לתת ספר כזה.
גישה זו נבחרה דווקא בגלל ...
חשבתי שאולי יש להם חוסר אמון מסוים של Jodorowsky.
אבל מאז שהיינו מראים את המצלמה זוויות, מאחר שהסברנו כל סצנה ...
הדרך בה אנו רוצים לצלם אותו ...
הם צריכים כבר נשמו לרווחה.
אבל הם לא היו. זה לא היה מספיק.
בלוס אנג'לס, לא הייתי אופטימי.
העניין הוא שלפעמים הצרפתים והאמריקנים ...
יש מערכות יחסים קשות, אתה יודע.
ובכן, היו לנו.
היינו כמעט על קו הסיום, אבל הייתי צריכים למצוא את שעבר 5 מיליון דולרים.
הסרט יעלה $ 15,000,000. ובכן, אנחנו הערכנו אותה החל מ $ 15 ...
הוזמן לוולט דיסני אולפנים על ידי יו"ר מועצת המנהלים.
הוא הביט מבעד לפרויקט ואמר:
"מדובר בפרויקט נפלא ..."
אבל זה כמו קונקורד.
"זה מטוס יוצא דופן, אבל כאן, לעולם לא! "
ושם אמרתי לעצמי ש אנחנו הולכים להתמודד עם הרבה בעיות.
הם תמיד קיבלו אותנו בצורה ידידותית מאוד ...
אבל זה תמיד היה אותה התשובה.
כשנעניק להם את הספר, הם התרשמו מאוד.
הם מעולם לא ראו דבר כזה.
בכל פעם, הם היו אומרים לנו, "זה מעולה. זה בנוי היטב. "
אתה כבר פתרת את הבעיות טכניות אפקטים מיוחדים אלו.
זה מבחינה כלכלית סביר.
"אבל אנחנו לא מקבלים את המנהל שלך."
הוליווד לא לדמיין מדע בדיוני זה ככה.
זה היה ב2001: אודיסיאה בחלל ...
או בסרטי B קטנים.
אבל סרט ענק, שיעלה מיליוני דולרים עם כל האפקטים.
הם לא העלו בדעתו של זה.
אולי זה גם היה ארוך קצת.
אולי הסרט היה קצת ארוך מדי.
הם ביקשו ממני לעשות סרט שעה אחת וחצי, לבתי הקולנוע.
ואת עצמי, "לא, למה את הזמן?" אני אעשה סרט ...
12 שעות! או 2O שעות!
הצד שערורייתי לחלוטין של Jodorowsky ...
במיוחד לאחר ההר הקדוש ו EITopo ...
לא לתת להם את האמונה שהוא יכול להוביל פרויקט שאפתן מאוד זה.
בגלל $ 15,000,000 באמצע של '70s היה הרבה כסף.
וזו הייתה התשובה שלהם, למרות הם מצאו את כל השאר צריך להיות מושלמים.
הכל היה נהדר, מלבד הבמאי.
אתה צריך להיות כמו משורר.
הסרט שלך חייב להיות בדיוק כפי שאתה חושב על זה ובדיוק כפי שאתה רוצה את זה.
אל תיקח את ההערות כדי לשנות את זה או שמאדם זה או אחר. לא!
הסרט צריך להיות בדיוק כמו שאני חולם אותו.
הסרט צריכה להיות בדיוק כמו שאני חולם את הסרט.
האם חלום. אין לשנות את החלום שלי.
להפוך את המערכת שלנו עבדים.
בלי הכבוד. ללא עומק.
עם שטן בכיס שלנו.
כסף זה מדהים נמצא בכיס.
את הכסף הזה. זה חרא.
דבר הזה. מאמר זה שאין להם בפנים.
יש סרטי לב.
יש דעה.
יש להם כוח.
יש שאיפה.
אני רוצה לעשות משהו כזה. למה לא?
מאוד מאוכזב. מאוד מאוכזב משום שכולנו האמנו בזה.
אני מאמין בזה.
עכשיו, זה שלי לקחת על זה ...
אבל אני חושב שהוא לא מרגיש כמו ...
עושה משהו אחר אחרי פרויקט כזה ...
שהיה הפרויקט של חייו, אני מאמין. זה התחושה שלי.
אני חושב שההשפלה ...
שאלחנדרו Jodorowsky סבל, בכך שלא נבחר ...
שבבוטל בשל היותו מקורי מדי, להיות סוריאליסטי מדי ...
שהוא פגיעה קבועה.
אני חושב שJodorowsky נושא שבלבו לכל חיים.
הייתי משוכנע שזה יהיה משהו גדול.
אבל אז הבת של דינו דה 'לורנטיס ...
באתי ולקחתי את הפרויקט הרחק מאיתנו ...
ונתתי אותו לדיוויד לינץ'.
וכששמעתי שדיוויד לינץ' יפנה את זה ...
יש לי כאב, כי אני מעריץ את דיוויד לינץ'. הוא יכול לעשות את זה!
הוא היחיד ברגע זה מי יכול לעשות את זה כי והוא יעשה את זה!
אני סובל בגלל שהיה החלום שלי. אדם אחר יעשה את זה ...
אולי יותר טוב ממני.
ולאחר מכן כאשר הסרט, הם יציגו את הסרט כאן ...
אני אומר שאני לא אלך לראות את זה כי אני אמות.
והבנים שלי אומרים: "לא, אנחנו לוחמים. אתה צריך לבוא ולראות את זה. "
ואז הם לקחו אותי, כמו אדם חולה שהגעתי לתיאטרון.
גם אני חושב שאני בוכה. ואני מתחיל לראות את הסרט ...
וצעד ​​אחר צעד, צעד אחר צעד, צעד אחר צעד ...
הפכתי להיות שמח כיוון שהסרט הייתה נוראה!
האם כישלון!
ובכן, זה תגובה אנושית, לא?
לא יפה, אבל יש לי את התגובה הזאת.
אני אומר, "ls אינו אפשרי. LS לא דיוויד לינץ' מכיוון שהוא אמן גדול ".
ls המפיק שעשה את זה.
מעולם לא ראיתי את הסרט ואני לעולם לא יהיה.
מכישלון אמור זה, מגיע הרבה יצירה.
בחיים, בוא דבר, אתה אומר "כן".
הדבר ייעלם, שאתה אומר "כן".
אנחנו לא עושים את החולית? כן!
כלומר, כן, אנחנו לא עושים את זה!
ואז, אז מה?
חולית היא בעולם כמו חלום, אבל חלומות לשנות את העולם גם.
אני חושב שזה היה מדריך.
מדריך עבור חלק.
בכל מקרה, אני משוכנע שהתכנון שלנו ...
עשיתי את הסיבוב באולמות של הוליווד.
אני לא יכול לדמיין שזה לא המקרה. זה משמח אותי לדמיין את זה.
אתה תמיד צריך לראות את החיובי.
Giger. הוא להפוך את המפלצת של Alien.
למה הוא עושה את המפלצת של חייזרים?
בגלל דן אובאנון.
אובאנון ליצור חייזרים.
הם לוקחים מוביוס, הם לוקחים Giger, פוס.
והוליווד מתחילה להשתמש בקבוצה שלי.
היה מאוד פנטסטי.
ואז מוביוס אומר לי, "מה תעשה? אתה תמות?"
לא, אני לא מת.
בשבילי להיכשל הוא רק לשנות את הדרך.
אם אנחנו לא עושים את זה ...
החולית אנחנו עושה היא ...
השורשים הם החולית של הרברט. אבל חולית זה לנו.
האם האופטי. Ls בריאה.
ואז, אני אשתמש בכל דבר אני שם בחולית לעשות קומיקס.
אני אומר למוביוס, "למה אנחנו לא עושים את קומיקס?"
ואני מתחיל להכתיב האינקה /.
הרבה תמונות שנמצאות בפה הם כאן.
ואז אני מוצא ארגנטיני, ספרדי, חואן Gimenez.
ויש לי לעשות את כל החללית אני מתכנן לחולית נמצא בMetabarons.
גם לטו הדוכס. אני גרם לו סורס על ידי שור ...
ו אנו מוצאים את המכשף מי ייקח ירידת הדם שלו ...
על מנת להפוך את הילד.
אני עשיתי את זה כאן, הוא כאן, כמו אני יורה! אני עשיתי את זה.
אני מתחיל עם חולית, אבל אני הולך רחוק יותר, לא? רחוק יותר.
אני ממשיך ואני עשיתי את זה, העבודה שלי.
אני חושב חולית תהיה פנטסטית אם מישהו לוקח את התסריט הזה ...
גם אם אני לא בחיים ...
ולעשות את סרט באנימציה.
עכשיו זה אפשרי.
אני יכול למות, הם יכולים לעשות את הסרט שלי.
יש לי 84 שנים, אבל אני עדיין יוצר.
אני לא:
כל החיים שלי אני יוצר, ועוד ועוד ועוד.
המוח הוא כמו יקום.
זה כל הזמן מתרחב.
כמו היקום, בדיוק כמו היקום, פותח את המחשבה.
הפתיחה של המוח היא בכל יום, פתוח.
זה היה הסרט הזאת. פתח את המוח מכל האנשים שעבדו שם.
מהיצרן ועד לאמנים. מהעובדים ...
לכל אחד הייתה פתיחה של המוח, עבודה זו.
היה שאפתן, אבל לא יותר מדי. היו שאפתן.
את עצמי, יש לי שאיפה לחיות 300 שנים.
אני לא אחיה 300 שנים. אולי אני אחיה עוד שנה אחת.
אבל יש לי השאיפות.
למה לא תהיה לך שאיפות?
למה?
יש השאיפות הגדולות ביותר אפשריות.
אתה רוצה להיות בן אלמוות? להילחם כדי להיות בן אלמוות.
יעשה את זה.
אתה רוצה לעשות האמנות פנטסטית ביותר של סרט? נסה.
אם לא תצליחו, זה לא חשוב.
אנחנו צריכים לנסות.